黑暗中的生物

After strange creatures arrive, a husband waiting for the return of his wife must take on the role of a father figure to his young daughter.

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渣男号：前男友慎二，八面玲珑的金牌销售冠军，感情上幼稚的像个小学生。有女朋友的人不懂分寸四处瞎勾搭，因为兄弟失恋说自己女朋友只是同事……这种义气真的叫义气嘛？明显就是不能处理好问题，二者伤一，把温柔体贴都留给了别人，让爱自己的人饱受委屈……甚至把和女友的爱爱隐私当成炫耀谈资，三观简直有问题，把“玩弄女性”当成光荣了？虽然后来极力洗白，表现的很爱女友的痴情人设，不懂爱还是不懂爱，每次见面还是一样死要面子，总是忍不住欺负一下女友。中途移情别恋市川也是非常没有担当，没有放下前一

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除去两位主角，剧集还深化并新增了其他女性角色——离家私奔的刘卓美表明心迹而无半分悔意，蒋不凡母亲把儿子的遗物包卷成一盒点心，警察队伍里出现潇洒干练的女警，侄女姗姗能歌善舞陷入早恋。其中傅东华的出现让整个故事更加规致，长姐如母，她也的确承担起剧中傅东心母亲的职责，甚至由于她与东心性格上的参差互现，导致她对东心的态度与东心对庄树的态度无限趋近。东华嗓音动听、毛衣织得精美，在厂里人缘极佳，硬是把妹妹这样“如果运动又来，第一个就会被打倒”的大龄女青年介绍给了厂里风头正盛的小头目

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本片完全是直线型的叙述，一个人物引出另一个人物。西洋画是单一透视点，可能因为这些个渊源，所以在电影上也自然而然的开发出一种单一焦点下的辐射性展开或收缩的叙事方法或者一种某一因素发生变化之后，显现出的原先处境在不同因果链下的发展。而中国山水画是多视点的，不管是横幅还是纵轴，每一部分都有一个焦点，电影中一个关键人物带出另一个关键人物，每个人在叙事上都是一个焦点，这一个个焦点置于一条平铺直叙的直线上，犹如开场展示壁画的方式。这种叙事特点不同于陀思妥耶夫斯基式的复调小说，如果说我

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“人理解不了命运因此我装扮成了命运我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔”——加缪《河边的错误》原著余华编写，写于年，成为当时“先锋文学”的代表作品。电影中故事设定在年，社会问题在特定语境下被重新表达，电影《河边的错误》在月日正式与观众见面。在电影宣发的海报中就已经将“没有答案”四个大字写出，所以在这次观影过程中“不要试图去理解它，而要感受它”更重要。下面将通过影像框架、人物性格慢慢感受这被“信息熵”包裹的电